Расхваленная (нами тоже) мелодрама Тодда Хейнса будто бы и запустила в Голливуде моду на сценарии, где взрослая женщина часто дышит в сторону молодого парня. К слову, may-december — это устойчивое выражение, которое на Западе и обозначает пару с более чем 20-летней разницей в возрасте. Здесь по сюжету актриса Элизабет (Натали Портман) готовится к роли в байопике про учительницу Грейси (Джулианна Мур), в 36 лет забеременевшую от 13-летнего школьника Джо. Она родила, отсидела за совращение малолетнего, освободилась, воссоединилась с ним, родила снова и вот уже четверть века в образцовом браке. В якобы образцовом — как быстро выясняет приехавшая знакомиться с Грейси Лиз.
Фильм классно смотрится и во второй раз. Хейнс как будто бы подглядел метод нагнетания саспенса у корейцев (особенно, у «Пылающего», 2018), поэтому не водит зрителя за руку, оставляя простор для интерпретаций. Можно ли назвать Грейси насильницей? А чего добивается Элизабет? А как чувствует себя Джо (Чарльз Мелтон), у которого в 28 лет три ребенка? И вообще — что думают о своих родителях дети? Все это в антураже южной готики, с парой смешных сцен и действительно интересным актерским дуэтом оскаровских лауреаток.
И таким же (по уровню погружения, как минимум) фильмом на бумаге наверное и ощущалась «Плохая девочка». Иначе как понять, что в проект залетели Николь Кидман, Харрис Дикинсон и Антонио Бандерас? Однако или сценарий оказался на деле не так хорош, или режиссерка Халина Рейн («Тела, тела, тела», 2022) не справилась со своим же текстом. Но по итогу «Девочка» — довольно скучное кино.
Роми (Кидман) не получала удовлетворения в постели с мужем (Бандерас), но при этом наглый стажер Сэмюэл (Дикинсон) в ее компании одним своим видом способен довести женщину до оргазма. Плюс, он доминант — а Роми, оказывается, любит подчиняться.
И тут же первый вопрос: как она достигла таких карьерных высот? Фильм пытается доказать зрителю, что Роми боится себя, своего тела, своих желаний, не умеет разговаривать с мужем, своими детьми, да тот же Сэмюэл с первой встречи берет всю инициативу на себя. Дальше — больше. Молодой доминант не придумывает ничего лучше, чем предложить даме пить из блюдца молоко (при том, что по сюжету он собачник!) и… убираться. В фильме есть пара крутых секс-сцены, но это только благодаря грамотному саундтреку (INXS — Never Tear Us Apart и Yellow Claw — CRUSH). В остальном, по уровню накала эмоций перед нами будто «Служебный роман» (1977) Рязанова.
Если вам не хватило страсти и комедии, то можно включить прошлогоднее «Семейное дело» о Netflix — там Кидман по уши втюривается в Зака Эфрона, который по иронии еще и босс ее дочери.
Два очень похожих фильмов для американских стримингов. В «Мыслях» 40-летняя галеристка Солен (Энн Хэтэуэй) влюбляет в себя юную звезду (Николас Голицын) из подросткового бойз-бенда. В «Планете» 57-летняя туристка (Лора Дерн) крутит курортный роман с ровесником сына (Лиам Хемсворт). А еще в феврале должна выйти новая часть «Бриджит Джонс» с подзаголовком «Без ума от мальчишки», где за юную кровь отвечает Лео Вудалл («Один день»).
И, посмотрев первые два, в целом, можно предугадать все, что нам готовит очередной камбэк Рене Зеллвегер и Бриджит. Тяга к источнику молодости через партнера, опьянение чувствами, тяжелое похмелье, когда отношения столкнутся с реальностью, выход из них с моралью: «Девчонки, бес попутал… Но какая же я теперь живая!». Без шуток, «Мысли» и «Планету» можно с удовольствием посмотреть с мамой или бабушкой. Это хорошо сделанное кино, где можно посмеяться и поплакать. Просто не ждите, что будете помнить имена героинь на следующий день.
А вот золотая классика. Фильм режиссера Майка Николса («Кто боится Вирджинии Вульф?») при бюджете в три миллиона собрал в прокате сотню, подарил своему постановщику личный «Оскар» и сделал звездой Дастина Хоффмана («Крамер против Крамера», «Человек дождя»). Он играет ботаника Бенджи, которого соблазняет подруга отца, называемая не иначе, как миссис Робинсон (Энн Бэнкрофт). Да, та самая про которую пели Simon & Garfunkel! Вообще, сейчас это сложно представить, но песни Mrs. Robinson и The Sound of Silence стали популярны благодаря «Выпускнику». Однако вернемся к сюжету. Парень буквально оказывается в плену сексуальности взрослой женщины. Ситуация становится еще щекотливее, когда Бенджи влюбляется в дочь миссис Робинсон — Элейн (Кэтрин Росс).
И пусть в 2025 году «Выпускник» выглядит чуть театрально — это классический голливудский «роман взросления» (как «Последний киносеанс» Богдановича, «Скажи что-нибудь» Кроу, «Клуб "Завтрак"» Хьюза) с присущими 60-м атрибутами: заломленные брови, топорное, в лоб, проговаривание, многозначительный пейзаж. Режиссер Николс мастерски работает с переключением регистров — поэтому смотреть до сих пор интересно. Трансформация Хоффмана из мальчика в мужчину читается из названия. Но вот Бэнкрофт, видная актриса своего поколения, солирует, обволакивает, подчиняет себе — чтобы во второй половине фильма ей наперерез пустилась молодая Кэтрин Росс. И вот, самые незабываемые моменты отданы ей, плюс номинация на «Оскар». Чем-то напоминает Юру Борисова и «Анору». К слову, с фильмом Бэйкера «Выпускника» объединяет еще и финал. Спешите видеть!
