13 апреля аудиоспектаклем «Бродский. Суд» запустился проект «Я хочу это услышать». Его создатели — Савва Савельев, Павел Макеев, Полина Ткачук — озвучивают исторические события, таким образом помогая слушателям стать их свидетелями. В основе каждого аудиоспектакля — документы, свидетельства и дневники.
«Бродский. Суд» — стенограмма суда 1964 года над Иосифом Бродским, озвученная Саввой Савельевым, группой Emotions Dealer и известными актерами. Два заседания, в феврале и марте, определившие стиль эпохи. Для истории процесс зафиксировала писательница и журналистка Фрида Вигдорова, которая тогда еще не подозревала, какую биографию делает «этому рыжему» малоизвестному на тот момент поэту, прослывшему в свои 23 года тунеядцем, «пагубно влияющим на молодежь». Бродский — не поэт, его стихи — не труд, а значит, пользы обществу он никакой не приносит.
Создатели аудиоспектакля решили, что сегодня пора проговорить хрестоматийный текст как драму, чтобы он по-новому и отчетливо прозвучал в контексте времени, когда судебная практика и абсурдные процессы становятся чем-то привычным. Эта стенограмма хорошо известна, многие ее читали, цитировали и использовали в фильмах, но обрела голос она, пожалуй, впервые. Голос, который должен быть услышан. Такая риторика зашита в ДНК homo soveticus.
«Кроме вреда эти стихи ничего не приносили. Бродский — не просто тунеядец, он — воинствующий тунеядец! С людьми, подобными Бродскому, надо действовать без пощады!»
«Надо выселить его из города-героя. Он — тунеядец, хам, прощелыга, идейно грязный человек!»
«Я хотел выступить в том плане, что надо трудиться, отдавать все свои культурные навыки. И стихи, которые составляет Бродский, были бы тогда настоящими стихами. Бродский должен начать жизнь по-новому».
При этом магистральный пассаж происходящего, который повторяют практически все свидетели обвинения, — «Я лично с Бродским не знаком, но осуждаю» — остается паттерном поведения российского общества спустя десятилетия. Так что появление этого проекта очень симптоматично: он точно и максимально отчетливо выражает цайтгайст («дух времени»).
Судья: А что вы сделали полезного для Родины?
Бродский: Писал стихи. Это моя работа. Я убежден, я верю, что то, что я написал, сослужит людям службу. И не только сейчас, но и будущим поколениям.
А будущее поколение и правда очень чутко отнеслось и к сочинениям Бродского, и к его речи в суде. Для Саввы Савельева аудиоспектакль стал реализацией юношеской мечты, а еще просветительским проектом, который должен донести этот важный документ до молодых людей, привыкших к аудиовизуальной картине мира.
Савва Савельев, режиссер и продюсер проекта «Бродский. Суд»: «Мы же всегда мечтаем оказаться свидетелями событий, которые уже прошли, стали фактом истории — их не вернуть назад. Мне самому хотелось своими ушами услышать, что говорили в ходе того процесса, и было безумно интересно, как все происходило в реальности. Одно дело, когда читаешь текст на бумаге, а теперь та самая стенограмма задышала, зажила по-другому, у нее появились голоса и будущее. Здесь живые люди производят живые речи. Для меня это очень важный момент, так как благодаря этому молодые смогут их прослушать. Ведь им подчас тяжеловато справляться с лонгридами, они привыкли к иному способу потребления информации. Стенограмма — это же не подкаст, а какой-то неудобоваримый текст. Тут мы открываем для молодежи эти пассажи заново».
Пассажи, которые изменили нашу речь навсегда, звучат максимально реалистично, чтобы было понятнее и пронзительнее. «Бродский. Суд» реконструирует события, только без визуализации. Процесс «окартинивания» должен происходить в голове. То есть выходит такой документальный воображариум, кино, которое создается в вашем сознании. Но в то же время этот проект нельзя назвать привычным нам вербатимом. Ведь артисты здесь работали только с документом, а живых людей уже не застали. Сухие буквы вдруг преобразуются в эмоциональные монологи и диалоги. И метод работает: судья, обвинители, свидетели обвинения — все персонажи нам хорошо знакомы. Дарья Мороз исполняет роль судьи Савельевой, которая тоже вместе с Бродским вошла в историю, правда, с другой коннотацией. Для актрисы этот опыт стал сродни богомоловскому прочтению текста на сцене.
Дарья Мороз: «Я же никак не могла подглядеть за персонажем. Только буковки, текст, никакого психологизма: непонятно, каким человеком была эта судья на самом деле, с какими проблемами в семье. И, знаете, это и было интересно в этом проекте. Мы постигаем героя не через его персону, а через слог. И в этом смысле так работает, например, Константин Богомолов: в его спектаклях прежде всего слышен текст, угадываются слова и смыслы. Можно не сканировать человека и его подноготную, все и так проявляется. Поэтому в данном случае я старалась максимально отключиться и отстраниться, не персонифицировать. Когда произносишь эти строки максимально отстраненно, то и текст отчетливее слышно. Абсолютно функциональная история, в этом весь кайф».
Артур Бесчастный уже основательно вжился в образ Иосифа Бродского. Сначала он всех поразил своим появлением в образе молодого поэта в фильме Алексея Германа про Довлатова, потом мощно читал его стихи. И вот теперь он снова тот самый молодой и пылкий юноша, столкнувшийся с системой.
Теперь мечта Саввы Савельева — чтобы аудиоспектакль прозвучал в музее «Полторы комнаты» в Петербурге на месте квартиры Бродского, ведь там текст точно обретет совершенно особенные формы.
Дальше в рамках проекта «Я хочу это услышать» (послушать его можно на Storytel) будут реконструированы единственная встреча Анны Ахматовой и Марины Цветаевой, беседа Сергея Королева с Юрием Гагариным за два часа до полета в космос, интервью с Федором Достоевским и его женой Анной Сниткиной и еще много других важнейших диалогов.
