Актер Саша (Александр Паль) готовится к переезду за границу. По такому случаю он собирает однокурсников: им около тридцати, все они вышли из одной театральной мастерской (среди них — бывшая девушка Саши). У всех судьба сложилась по-разному: кто-то ходит на пробы, кто-то работает курьером, кто-то продает вещи на «Авито». Таня (Соня Райзман) проходит пробы на роль царевны в экранизации «Сказки о мертвой царевне и о семи богатырях».
Действие картины занимает сутки, показывает встречу когда-то близких людей, чье общение наполнено профессиональными шутками и отсылками. Она пробуждает прежние чувства, обиды, воспоминания, фильм полон медленных зарисовок и наблюдений из жизни героев.
«Картины дружеских связей» — черно-белое кино, в котором явнее проступает нежность, разочарование, сожаление: о несбывшейся любви, о мечтах и амбициях. Фильм о взрослении, когда глянцевая картинка детства и юности накладывается на реальность. Формально в картине нет протагониста, каждый герой становится «главным» в своей собственной истории.
Прототипом героя Евгения Цыганова, сыгравшего мастера, стал Леонид Хейфец. Отдельное место занимает пространство ГИТИСа и улицы Москвы, которые легко угадываются.
История вобрала в себя элементы биографии создателей. Для Сони Райзман этот фильм стал полнометражным дебютом, который принес ей награду за лучшую режиссерскую работу на фестивале актуального российского кино «Маяк». Также Мария Карпова получила награду за лучшую женскую роль. Режиссерка рассказывала, что фильм собирался долгое время, в итоге был объединен идеей прощания.
Программные директора «Маяка» показали эту картину за день до «Новой волны» Ричарда Линклейтера, и это совершенно оправданное соседство: Райзман сняла нашу версию линклейтеровского кино — черно-белый портрет поколения, которое метило в звезды, а оказалось в массовке. Фильм принес Райзман приз за режиссуру, а Марии Карповой — награду за лучшую женскую роль.
Это очень грустное кино о том, что большая любовь — это всегда большая боль, и что приходит время прощаться. Простое, но огромное откровение: любовь того стоит. Даже душераздирающая сцена усыпления кота в начале фильма не случайна — она становится лейтмотивом, напоминанием о том, что помнить о смерти — часть жизни.
«Картины дружеских связей» — черно-белые архивы чьей-то молодости, несостоявшейся любви, которую пришлось усыпить, как больного кота.
Тут есть то, чего ужасно боятся современные российские кинематографисты, — демонстративные приметы конкретного времени-места: от вывесок маркетплейсов и названий заведений до признания торжества киносказок, самоцензуры как новой нормы, эмиграции в никуда как данности и избегания разговоров о политике даже среди своих. Чем ближе друг к другу жмутся герои, тем отчетливее чувствуется холодное дыхание нашего времени.
