Мартин Скорсезе — мэтр и классик, и его вклад в американский кинематограф неоценим. Молодому поколению он в основном известен как вредный дед, наезжающий на комиксные франшизы, более искушенным киноманам — как режиссер, который, подобно его товарищу по систематическому обделению «Оскаром» ДиКаприо, слишком долго ждал свою премию. Но если кто и имеет право критиковать фильмы, так это Скорсезе. Его режиссерские руки создали не один шедевр, оставшийся на почетных местах в истории мирового кино.
По происхождению Мартин — сицилиец, но родился в нью-йоркском боро Куинс. После родители переехали в район под названием «Маленькая Италия». Очень кинематографичное место, в котором, например, происходили вымышленные события «Крестного отца» и «Леона». Реальность была именно такой — в районе постоянно кипела криминальная жизнь, что не могло не оставить след в душе впечатлительного юноши. Как и многие творческие люди, он не имел возможности быть обыкновенным уличным сорванцом — болел тяжелой формой астмы, так что родители, компенсируя недостаток нормального детства, развлекали ребенка как могли. Мартин очень часто посещал кинотеатры.
Как прилежный католик, Скорсезе изначально планировал выбрать духовную профессию. Церковь, правда, так и не дождалась своего сына. После школы кардинала Хайза он поступил в Нью-Йоркский колледж наук и искусства. Сердце юноши молилось уже другим святым: итальянский неореализм, французская «новая волна», Бергман, Феллини, Антониони.
Начало пути Мартина было вполне логичным: сначала короткометражки, потом полный метр, который, может, и не вышел гениальным сразу, но критики и коллеги все равно приметили в дебютанте что-то этакое, с большим потенциалом. Даже в «Берте по прозвищу "Товарный вагон"», которую Джон Кассаветис попросту обозвал дерьмом.
Мартин засучил рукава и снял куда более успешные картины: «Злые улицы» и «Алиса здесь больше не живет». Одну про свое, близкое, — бандитское житье в «Маленькой Италии», вторую — трогательное роуд-муви, подарившее «Оскар» актрисе Эллен Берстин. Актеры Скорсезе вообще получали за его работы «Оскары» гораздо чаще, чем он сам.
Однако это был еще не фурор. Скорсезе сотворил чудо в 1976 году, сняв «Таксиста» с Робертом Де Ниро. Парни были чуть ли не соседями с давних времен, и тут Де Ниро переквалифицировался в музы еще со «Злых улиц».
«Таксист» по сей день занимает высокие строчки во всевозможных списках лучших фильмов всех времен и народов. Режиссер выложился на полную: обязательная доза фирменного насилия «от Скорсезе», глубочайшая драма, пронзительной ясности образы и неизменно крылатые фразы.
Казалось бы, Мартин — готовый специалист по крови, боли и душевным терзаниям, но после «Таксиста» выходит очаровательный мюзикл «Нью-Йорк, Нью-Йорк» с Лайзой Минелли. В 1980 году — снова мордобой и опять шедевр на все времена — «Бешеный бык» все с тем же Де Ниро. Присутствующие на церемонии «Оскар» 1981 года поверить не могли, когда Скорсезе не получил статуэтку за режиссуру. Такая же история была со «Славными парнями», и вообще это чувство Мартин испытает еще не раз, пока не случатся «Отступники». Уже с новой музой — Лео ДиКаприо, который с успехом путешествовал по фильмографии Скорсезе, появляясь в знаковых проектах: «Банды Нью-Йорка», «Авиатор», «Остров проклятых», «Волк с Уолл-стрит».
Стоит сказать, что Мартин, прочно застолбивший себе имидж мастера по насилию и преступной жизни, на самом деле снимал много кино, очень далекого от этих кровавых тем. В числе прочего он — автор «духовной трилогии», объединяющей три фильма: «Последнее искушение Христа», «Кундун» и «Молчание». С «Последним искушением» постановщик поимел немало проблем — религиозные зрители обалдевали от царящего в картине богохульства, и во время просмотров даже имело место старое доброе насилие. Скорсезе приходилось звать охрану, чтобы особо набожные не поубивали ближних своих в процессе теологических споров.
В своем уважаемом возрасте Скорсезе хоть и выглядит немного склочным стариком, рьяно обесценивающим труды франшиз типа «Марвел», на деле полон творческой энергии и не отказывается понимать тренды. Например, сотрудничать с Netflix, сняв в 2019 году «Ирландца» со своими любимцами Де Ниро и Джо Пеши, а также Аль Пачино. Задумка была богатая, исполнение вызвало вопросы, особенно неистовое компьютерное омоложение героев, но в целом многие придираться не стали.
Не остался Мартин и в стороне от документалок, снимая преимущественно про рок-звезд: Боба Дилана, The Rolling Stones, Джорджа Харрисона. К слову, режиссер сейчас готовит еще один документальный проект — на этот раз о фронтмене американской рок-группы New York Dolls Дэвиде Йохансене. Он вообще меломан: ставил клипы Майклу Джексону (Bad) и плотно занимался сериалом «Винил» о музыкальной жизни 70-х годрв XX века. Красной нитью через жизнь Скорсезе также проходит дружба с нью-йоркской писательницей и интеллектуалкой Фран Лебовитц. Она стала героиней его дока «Ораторское искусство», разговорного сериала о Большом Яблоке «Представьте, что вы в городе» и даже сыграла эпизодическую роль в «Волке с Уолл-стрит».
В жизни Мартин если и кажется вредным дедом, то неспроста — характер у него всю жизнь был не сахар. Об этом говорят его многочисленные браки и отношения, которые все до единого закончились разрывом. Среди избранниц мэтра были Изабелла Росселлини и Лайза Минелли, которые не выдержали его скверного и ревнивого нрава. Довелось ему испытать и проблемы с душевным состоянием, который он лечил популярным тогда способом — употреблением веществ. Из-за передозировки одним из этих веществ он однажды едва не умер.
И все-таки не умер, чему истинные ценители кино очень рады. К 2022 году Мартин Скорсезе решил выдать зрителю комбо из двух своих муз, объединив ДиКаприо и Де Ниро в грядущем триллере «Убийцы цветочной луны», в основу которого легла одноименная книга Дэвида Гранна.
