«Гоморра» теперь и в полнометражном кино
Закадровый голос многозначительно поясняет, что землетрясение, как говорили монашки в приюте, это божья воля. На палубе фешенебельной яхты стоят двое мужчин. Они сходятся в крепких объятиях, после чего следует выстрел в упор. Тело одного из них сбрасывают в воду. Опускаясь все ниже на глубину, в сознании Чиро мелькает далекое воспоминание, когда за ним, маленьким ребенком, рыдающим на кровати, обходя торопящихся покинуть многоквартирный дом соседей, прибегает мама, чтобы забрать с собой. Это было землетрясение, из-за которого женщину погребло под завалами, а ее сына, обнаружили живым. Таким же чудесным провидением спасли Чиро, главу каморы в пригороде Неаполя Секондильяно, моряки, вовремя вытащив из воды и доставив в больницу. Так, мужчина чудом не умер уже не в первый раз в своей жизни. Ведь не случайно он носит прозвище «Бессмертный», даже пуля останавливается в сантиметре от его сердца. Как только заканчивается реабилитация, Дон Аньелло отправляет его в Ригу, чтобы контролировать наркопоток в Латвии. По приезду перед Чиро сразу встает проблема участия в локальных стычках между местными и русскими.
Мне показалось, что фильм стал правильным и долгожданным ответом для всех тех многочисленных зрителей, которые следили и продолжают внимательно смотреть «Гоморру» и не верили в смерть Чиро.
«Бессмертный» — спин-офф сериала «Гоморра», ставшего драматургическим дебютом для Роберто Савиано. В 2006 году Савиано прославился с выходом одноименной книги, которую впоследствии адаптировал в полнометражный фильм Маттео Гарроне. Из-за своего творчества писатель по сей день находится под прицелом у мафии и вынужден скрываться, что, впрочем, не мешает ему успешно работать, как на телевидении (он приложил руку и к прошлогоднему «НольНольНоль», так и в художественном кино — «Пираньи Неаполя»). Шесть лет назад «Гоморра» стала международной сенсацией, редким итальянским сериалом, который был продан во многие страны мира. С успехом в национальном прокате прошел и «Бессмертный», оттого особенно досадно, что за громким статусом большого кино, структурно фильм ничем не отличается от монтажно перетасованных между собой двух часовых эпизодов. Один посвященный нашим дням и приключениям в Риге, другой тому как закалялась сталь — маленький Чиро распробовал все прелести и тяготы криминального мира.
Стать режиссером это прежде всего потеря здоровья. Но это большая честь, на которую я решился после подготовительного обучения. Придя на съемочную площадку я понимал, что у меня есть четкие задачи и идеи, которые я хочу реализовать
Марко Д’Амор — по совместительству исполнитель главной роли и режиссер. Часть фильма про наши дни в руках дебютанта напоминает актерский шоурил: фактурный мужчина хмурится, без страха и упрека смотрит в лицо противника, эффектно размахивает пистолетом, а после дает волю сантиментам и на глаза его наворачиваются слезы (около шести раз за фильм). Как визитная карточка, после которой должны были бы пригласить на новые пробы — прекрасно. Как последовательная история — безжизненно и ленно, не спасает даже Алексей Гуськов в роли могущественного наркоторговца, который усердно раз за разом со всей широтой русской души тщетно предлагает своему новому деловому партнеру Чиро масштабно отметить очередной успех. Но Неаполитанец неприступен и всем своим видом должен убедить незнакомого с сериалом зрителя в том, что пережил за свою жизнь достаточно предательств и драм, чтобы быть столь нелюдимым. Для этого пунктирно появляются ретро-вставки, где маленький Чиро переживает личную трагедию, которая навсегда сделала из предприимчивого мальчишки сурового подростка. Сделана эта часть не в сравнение с большим чувством, вероятно, потому что Д’Амор стоял за камерой, а не отвлекался на то, как сам выглядит в кадре. Настоящим спин-оффом, «Бессмертный» стал бы разворачивайся его действие всецело в ту эпоху, когда «Sunny» играла на дискотеках, как портрет взросления юноши в естественной криминальной среде. Однако, распыляясь на невнятные перестрелки в Латвии, авторы «Бессмертного» ничего не привносят и в развитие сюжета сериала, фильм — вынужденная остановка линии одного из персонажей на экранный год времени. Она начинается также как заканчивается, не преподав Чиро никаких новых уроков, что окончательно нивелирует происходящее за этот временной отрезок.
Дженна Ортега в трейлере 2-го сезона «Уэнсдэй»
Спин-офф сериала «Гоморра».
Полнометражный дебют для режиссера Марко Д’Амора.
