Первый сезон «Моей гениальной подруги», экранизации неаполитанских романов Елены Ферранте на канале HBO, полон маленьких моментов эстетического удовольствия —сверкающее море, великолепная кожаная итальянская обувь ручной работы, яркие прилавки со свежими фруктами. Но это не только красивая картинка, здесь зрители видят тяжелую историю положения женщин в Италии 1950-х годов.
Женщин в Неаполе ценят не за ум, а за внешность, широкие от природы бедра и послушание. Их возможности буквально нивелированы до минимума. Брак — это не просто пункт назначения, а целое путешествие. Необычность наших героинь, Лилы Черулло (Гайя Гирасе) и Елены Греко (Маргарита Маццукко), является одновременно благословением и проклятием.
Шоу привлекло большое количество похвал от критиков. Это серьезное художественное произведение и проверенное престижное телевидение — такое шоу, которое нам говорит, что мы прямо-таки должны смотреть, как будто это наше домашнее задание. Проблема, однако, в том, что эти оценки не вполне соответствуют сериалу. «Моя гениальная подруга» — это важный и сложный, а иногда и непростой сериал. Но это также захватывающее зрелище, особенно во втором сезоне, который, кажется, лучше, чем первый, понимает, что шоу может быть тяжелым и мрачным, но в то же время полным надежд, напряженным, однако при этом иногда веселым.
Второй сезон «Моей гениальной подруги» по-прежнему мастерски изображает поразительно противоречивую динамику женской дружбы. Но он также предлагает посмотреть на драматичные, трогающие за живое, импульсивные и тонкие взаимоотношения. Есть вероломные предательства, душераздирающие разочарования, жестокие акты насилия (как физического, так и сексуального), великолепные итальянские автомобили, одежда, аксессуары и архитектура. Под душевые серенады зрители увидят сверкающие морские волны, пастельные тона Средиземноморья и шумные ливни.
Первому сезону было поручено найти моменты красоты в унынии. Он словно тащил эту ношу босиком по снегу в гору. Второй сезон примиряет эту же тяжесть и сочетает ее с приятным сюжетом, визуальными эффектами и ритмом. Более того, он движется, давая зрителям больше поворотов, больше неизвестности и более эмоционально резонирующих деталей, которые добавляют к оригинальному сюжету яркие краски.
Ко второму сезону Лила и Елена достаточно взрослые, чтобы иметь более сложные проблемы. Когда мы оставили их в первом сезоне, девочкам исполнилось шестнадцать, и Лила только что вышла замуж за Стефано Караччи, одного из самых грозных людей их района. Когда начинается второй сезон, мы сразу видим, как это решение изменило ее. Деньги придают гламур, который одновременно шокирует и устраивает Лилу, но ее брак, как и следовало ожидать, также является тюрьмой. Елена тем временем послушно продолжала учебу, но проблемы супружеской жизни и зрелой любви ускользают от нее.
По мере того как сезон развивается, он переходит к сюжетным моментам, которые меньше похожи на литературу и больше похожи на что-то из мыльной теленовеллы: парней и мужей беззастенчиво убивают у всех на виду! Любовницы переезжают прямо в дом, прежде чем жена соберется и уйдет! У младенцев сомнительное отцовство! Фотографии вспыхнули ярким пламенем! Скандалы, интриги, расследования!
Все это, конечно, взято прямо из книг. Ферранте умеет красиво писать, сразу переходя к сложным эмоциональным истинам, создавая интимный опыт чтения, который не сразу кажется приемлемым для экрана. Сериал, однако, справляется просто отлично, возможно, потому, что им движет зрелищность места, эпохи и партитуры, которое подчеркивает нередкое превосходства плотского над интеллектуальным. Многое было сделано для того, чтобы насилие в романах казалось гораздо более жестоким на экране, но это в равной степени относится и к испепеляющим взглядам, тихим унижениям, влюбленности, похоти. Если книги — это дневник, то шоу — это видеоклип.
Романы и сериал, на самом деле, рассказывают о неизбежности социального положения, о женском голоде, который никогда не может быть утолен — женские амбиции на каждом шагу ставятся на колени. В конечном счете, именно поэтому работа Ферранте — она не только писательница, но и соавтор сериала — возвышается над многими работами, связанными с семейной жизнью. Ее всевидящее око проникает прямо в сердце женского бедственного положения, и ее отказ от карикатурности персонажей помогает преодолевать повороты сюжета, которые могут показаться чересчур мыльными.