Что ты видишь в кошмарах?
В финале первого сезона «Зла», психологической и сверхъестественной драмы, дебютировавшей на канале CBS прошлой осенью, главная героиня Кристен Бушар просыпается от воображаемой встречи с убийцей только для того, чтобы узнать, что проснулась она в очередном кошмаре. Она освобождается от второго темного сна и снова лежит одна в постели, но монстр мучает ее, показывая, что она в новом кошмаре. Чудовище исчезает, когда дочь будит Кристину, но вскоре изо рта девочки ручьями начинает течь кровь. Это еще один кошмар. Наконец героиня садится в постели в окружении четырех мирно спящих дочерей. Она на самом деле проснулась или, во всяком случае, нас заставили так думать. Во «Зле», однако, реальный мир вне сна так же тревожен и дезориентирует, как и тот, который иногда преследует нас, когда мы спим.
«Зло» — это совместное творение Роберта и Мишель Кинг, супружеского дуэта сценаристов и продюсеров, стоящего за семисезонным фильмом CBS «Хорошая жена» и его спиноффом CBS «Хорошая борьба». «Зло» фокусируется на противоречивых объяснениях плохого поведения. Сериал вращается вокруг следственного трио: Дэвида (Майк Колтер), католического священника, и его коллег Кристен (Катя Герберс), судебного психолога, и Бена (Аасиф Мандви), технического эксперта. Три случая предполагаемой одержимости демонами, которые расследуются с набожным, но не догматичным Дэвидом, выступающим от лица церкви в каждом деле, и Кристен и Бен, предоставляющими научные или технологические объяснения сверхъестественного.
Сезон представляет собой серию отдельных случаев, хотя злые и помешенные люди, которых допрашивают Дэвид и Кристен, иногда могут быть частью схемы, организованной их, возможно, одержимым заклятым врагом, доктором Лиландом Таунсендом (Майкл Эмерсон). Динамика Малдера и Скалли между Дэвидом и Кристен делает «Секретные материалы» образцом для подражания для «Зла», хотя в этом сериале скептически настроенная Скалли была той, кто верил в Бога. Но «Секретные материалы» довольно откровенно говорили о существовании паранормальных событий, в то время как «Зло» старательно избегает далеких заходов по обе стороны научно-демонической пропасти.
Один из способов рассказать историю — это представить, что действительно происходит сверхъестественное, а другой способ — предположить, что есть совершенно логическое объяснение всем ситуациям, которые вы видите.
Дэвид рассматривает каждый случай как очередную стычку в давней битве между Богом и дьяволом, в то время как Кристен обычно приходит с хорошо описанным синдромом, который также объясняет симптомы субъекта. В глазах Дэвида злые поступки имеют большую цель и злейший враг не всегда ты сам. Это несколько соблазнительный взгляд на жизнь, который делает страдания каждого человека менее бессмысленными и заставляет богословов казаться солдатами в борьбе за судьбу человечества. «Это война, — говорит ему один священник, — и мы сражаемся с худшим врагом на земле».
Сериал возник из продолжающихся дебатов о природе зла, которые Кинги, встретившиеся в 1983 году и поженившиеся в 1987-м, вели на протяжении всех своих отношений. Роберт, практикующий католик, — прототип Дэвида; Мишель, еврейка-агностик, — послужила прообразом Кристен. После десятилетий дискуссий ни один из них не оказал существенного влияния на другого. «Я думаю, что мы все еще в основном верим в то, во что верили, когда начинали», — говорит Мишель. Этот разрыв в мировоззрении мог бы разлучить некоторые пары, но Кингов не беспокоил их философский спор. «Возможно, мы просто очень поверхностны», — шутит Мишель.
Хотя Кингам нравилось поддерживать свои дебаты в течение 30 с лишним лет, телезрители, как правило, хотят получить ответы пораньше, а это означает, что «Злу» может быть трудно постоянно балансировать между проверкой веры Дэвида и скептицизмом Кристен. Кинги старались не злоупотреблять тем, что они называют «Скуби-Дуинг», — поэтому в сериале они не стали все представлять как сверхъестественное и затем раскрывать «истинную» научную природу. «Проблема в том, что, если вы делаете это все время, зрителям просто становится скучно», — говорит Роберт. «Мы пытались использовать метафоры и галлюцинации как часть того, как вы можете научно объяснить необычное и таинственное».
«Зло» балансирует между драматичным и смешным, доводя страшные эпизоды до абсурда и переворачивая кошмары с ног на голову, делая их простой нелепицей.