Первая любовь двух подростков Криса (Николас Хэмилтон) и Райли (Александра Шипп) заканчивается на трагической ноте — парень гибнет в автокатастрофе. За рулем была его возлюбленная, которой остается до конца своих дней терзать себя чувством вины. Однако это не единственное испытание, выпавшее на долю Райли — ей начинает являться призрак Криса. Душа юноши застряла между двумя пространствами и не может покинуть этот мир, пока не завершит какое-то дело. Девушка заново погружается в отношения с Крисом — правда, на этот раз с его бесплотной версией.
Аналогии фильма с кинохитом 90-х «Привидение» видны невооруженным глазом. Впрочем, режиссер Скотт Спир и не скрывает, что вдохновлялся картиной Джерри Цукера: в одной из сцен он почти прямо цитируется классическая сцена, где герой, стоя позади любимой, направляет ее руки. Но здесь персонажи заняты не изготовлением глиняных посудин, а всего-то нарезкой салата.
По сравнению с «Привидением» фильм получился в разы менее чувственным и проникновенным, но ведь речь идет о подростковой мелодраме, поэтому пониженный градус страстей вполне оправдан и объясним. Ровно то же самое можно сказать и о теме смерти, обозначенной как бы между делом и не раскрытой до конца — дабы не спугнуть восприимчивую молодую аудиторию. Однако осторожность режиссера оказалась даже излишней и в итоге сыграла против самого фильма.
Целомудренный роман двух влюбленных не отличается оригинальностью и тоже отсылает к классике, но уже не к кино, а к литературе. Крис — небогатый парень без особенных планов на будущее, живущий с мамой и сильно увлеченный мотоциклами. Райли — хорошая девушка из состоятельной семьи, мечтающая стать художницей и находящаяся под жестким родительским гнетом. Что это, если не очередная отсылка к «Ромео и Джульетте»?
Отношения Криса и Райли до трагедии показаны настолько поверхностно, что аудитория попросту не успевает проникнуться их якобы великой лавстори. От этого глубоко сопереживать Райли в момент ее душевных терзаний не очень-то получается. Но стоит отдать Александре Шапп должное — стадии погружения в депрессию отыграны актрисой просто блестяще. Зритель чувствует, как жизненная энергия утекает из Райли, девушка стремится к уединению и начинает терять ментальную связь с этим миром.
Самобичевание героини, вызванное чувством вины за произошедшее, призвано придать истории еще больше эмоционального накала, но этого не происходит. Ни эта линия, ни желание героев переиграть злодейку-судьбу, ни классовый конфликт между родителями, ни загробные приключения Криса не делают сюжет более интригующим, а историю — комплексной, проникновенной и сложной. Напротив, эти нагромождения отвлекают от главного, а главной здесь, как видится, является тема внутреннего пути главной героини после пережитого горя: ее отстраненность от мира живых, уход в отношения с призраком и, наконец, принятие, что возлюбленного не вернуть.
Фильм «Вечность между нами», призванный раскрыть тему потери близкого, если и справляется с задачей, то весьма поверхностно. Зрители постарше это уже видели, причем в куда более эффектном воплощении, а зрителям помоложе картина может показаться тягомотной.
И все же стоит отдать должное Скотту Спиру за то, что он остается приверженцем целомудренной подростковой романтики, так хорошо знакомой нам по молодежным фильмам прошлых десятилетий. Благодаря сверхъестественности сюжета добавляется эффект чуда, где Крис является безутешной Райли. Да, это типичная спекуляция на эмоциях зрителя, но она по-прежнему работает.