<b>Сериал про разваливающийся брак и бесконечные диалоги без души</b>
<p>
Том — небрежно одетый, непричесанный мужчина средних лет. Луиза — высокая блондинка, что носит закрытые платья. Они каждую неделю встречаются в баре, находящемся по соседству с приемной семейного психотерапевта, за десять минут до сеанса. Брак героев давно в трещинах, преимущественно из-за повседневной скуки: мужчина потерял работу, женщина изменила ему четырежды. За плечами годы совместной жизни и двое детей. Чего не сделаешь ради того, чтобы спасти отношения. Впрочем, раз за разом он берет пинту пива, она бокал белого вина, и встреча их начинается ссорой, причиной оказывается всякое: от намокшего листка с кроссвордом до сказанного на приеме семь дней назад. Так есть ли у них будущее?
</p>
<p>
«Семейный брак» — результат коллаборации двух заслуженных британских кинематографистов. Стивен Фрирз снял не одну душеспасительную драму, некоторые из них, впрочем, имели и свою поэтическую систему образов («Королева»), и волевое начало, беспрекословно воздействуя на зрителя и вызывая эмоции («Филомена»). В последнее время режиссер переключился на малую форму: снял один из эпизодов «Самого громкого голоса» и мини-сериал «Чрезвычайно английский скандал». Ник Хорнби прославился как романист («Мой мальчик»), но в последние десять лет активно адаптирует чужую прозу. Вместе они уже работали над «Фанатиком», одной из наиболее удачных экранизаций Хорбни, ставшим заодно несвойственно драйвовым, энергичным и молодым фильмом для Фрирза.
</p>
<p>
<br>
</p>
<p>
Но если двадцать лет назад это была история поиска себя, через рефлексию по прошедшим отношениям, то сейчас в объективе Фрирза попытка спасти брак — через трезвый взгляд на пройденный путь. Лирические герои Хорнби того времени вполне могли вырасти в Тома и Луизу, но приобретенный опыт их, кажется, так ничему и не научил. Десять минут до приема у семейного психотерапевта, десять недель. Ссоры, взаимные обвинения, попытки исправиться. Можно всмотреться в лица выходящих из дверей соседнего дома пар, задумавшись, а спасли ли их брак подобные процедуры. Единственная интересная идея — на поверхности: настоящий сеанс происходит здесь и сейчас, а специалист — это зритель, что внимательно слушает двух людей, которым было необходимо поговорить даже не друг с другом, а с самим собой. Но за этой идеей Фрирз и Хорнби словно опасаются перенасытить тот скромный хронометраж эпизода, что у них есть. Они аккуратно заявляют проблемные точки в прошлом героев и возвращают зрителя к ним и на пятой, и на восьмой серии. Словно годы, проведенные Томом и Луизой вместе, неслись от одной обозначенной темы к другой и ничего, кроме этого, в их жизни не происходило.
</p>
<p>
<br>
</p>
<p>
Для того чтобы испытывать интерес к этим частным беседам, необходимы эмоции в те моменты, которые позволили бы воспринимать Тома и Луизу как настоящих, живых людей. Но через приоткрытую дверь Фрирз показывает сплошь общие места. Вполне явно зрителя заставляют поверить в то, что метаморфозы все же случаются, люди становятся лучше, пусть ключевым моментом оказывается принятие друг друга. Но из того текста, который вкладывает в своих персонажей Хорнби, этого не следует. Плотные по части диалогов десятиминутки так и не позволят приблизиться к этим говорящим головам или проникнуться к ним симпатией, и чем больше с экрана звучит слов, тем дальше они оказываются от зрителя. Возможно, Хорбни ставил перед собой задачу таким образом зафиксировать общественный срез, неслучайно одна из серий полностью посвящена проблеме «брекзита», за который проголосовать, по логике автора, естественно, мог только инфантильный супруг назло позиции своей жены и ее друзей. И пусть Том и Луиза — и среднестатистическая британская пара по состоянию на 2019 год, однако есть немало более искренне сыгранных распрей двух супругов на грани развода, стоит только выключить «Семейный брак» и полистать другие предложения стриминга.
</p>
<p>
<br>
</p>